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安阳股票配资 曾是陈逸飞的助手和陈丹青的玩伴,他见证了上海美术史

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画家韩辛,曾经是上海美术史的深刻参与者。少年时代安阳股票配资,他是陈丹青的玩伴,也是彼此启发、追逐的美术同路人;青年时代,他是上海顶流画家的合作伙伴,很多宏伟巨作上都留下了他的手笔;而后,他考入中央美术学院,又远赴美国,直至晚年回到上海。

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“韩辛68岁,他已经连续画了60年。在世界各个地方,不断地、纯粹地画,我觉得这在中国的画界是很少的。”在10月29日的申报馆沙龙“韩辛回顾展:一个人的美术史”上,嘉宾主持、复旦大学新闻学院教授张力奋这样评价韩辛,“最近我和一些年轻的艺术记者交流,发现他们已经不知道韩辛了。韩辛离开中国40年,在我们官方的美术史叙述中,他已经逐渐退却了。我觉得,中国的美术史不能少了韩辛。虽然我只是一个艺术史的爱好者,但是我觉得,我讲这句话也是有一点底气的。”

画家韩辛

在上海视觉艺术学院美术馆,韩辛归国以后的首次个展“履历”于10月28日刚刚开幕,展览呈现200多幅艺术家的历年作品。而在申报馆沙龙,在张力奋主持下,韩辛与另外两位画家李斌、任丽君共同回忆了他们亲身经历的上海美术史。

少年轻狂:敲开老先生的门

陈丹青在《退步集》中回顾了上世纪七十年代的上海“美术版图”:刘海粟、颜文樑、关良、林风眠、吴大羽、张充仁等老一辈画家经历了抄家批斗;魏景山、夏葆元、陈逸飞等新中国成立后的上海美专毕业生迅速崛起;还有“业余画家”或者说是热爱画画的无业知青,寻师无门、出师无名。

陈丹青和韩辛相识的时候,他们正是这样的懵懂青少年,当时,陈丹青18岁,韩辛16岁。“那时‘文革’已经闹了五年,”陈丹青在文章中回忆道,“没有画展,没有美术学院,没有艺术杂志,书店没有书。我们的全部本钱就是脚踏车、画夹、素描纸笔、脏兮兮的油画摊子,十来册长借不还的翻译小说,还有,大把时间。”

陈丹青与韩辛在天山四村

在那个时代,韩辛的绘画生涯正是始于画工农兵、毛主席,他逐渐觉得不满足,开始画当时并不流行的风景、静物,用笔、用色相当大胆。初生牛犊不怕虎的他,常常带着画,敲开老先生的门,拜访求教。“这些画家有颜文樑、关良、程十发、刘旦宅,”在申报馆的沙龙上,韩辛回忆道,“还有徐悲鸿、张充仁,曾经旅欧的画家都在上海,我们很轻易能接触到他们,他们也很亲切,看到有人知道他们曾经的辉煌,很愿意跟我接触。”

少年韩辛性格张扬,他的画也是肆无忌惮,天空画成鲜绿、草木画成粉红,在陈丹青的朋友中,他是第一个参加“官方展览”的。1974年,上海美术馆举办“黑画展”,展出林风眠、丰子恺、关良、吴大羽、程十发、朱屺瞻等画家的“反动”“颓废”作品,19岁的韩辛与老一辈画家同座挨斗。

“他的才华远不止风景画”,当时韩辛的绘画技巧曾令陈丹青艳羡,“几年后,他用削尖的铅笔细细描绘大幅人物素描,瞳仁与鼻翼至少画出五十种微妙的层次,而且逆光,我瞧着,心里绝望。”

1975年韩辛画妈妈

青年时代:描绘领袖的皱纹

“黑画展”之后,韩辛感受到了社会的压力,一些人开始远离他。但是真正的艺术家只会以艺术的造诣来评价彼此。陈逸飞看到韩辛的画,非常欣赏,邀其担任助手,不久之后,又推荐他成为上海油雕院的“临时工”。

“那时候我们没有地方去学习,经常会拿着画跑到陈逸飞那里去让他点拨一下,而韩辛直接就成为陈逸飞的助手了,我们很羡慕他。”画家李斌记得他是在陈逸飞家门口第一次见到韩辛,“他很有意思,就像摆地摊一样,把包放在地上,拿一个笔往里捅几下,像玩一样的,就画出了一张风景画。当时给我印象特别深,后来就知道他的厉害。”

画家任丽君当时已经在上海油雕院工作,她记得,当时油雕院有很多合作的任务,需要有一定的质量,当他们人手不够、来不及画的时候,就会让韩辛来帮忙。而今,在很多上世纪七十年代的巨作中,我们都能看到韩辛的手笔。

例如,陈逸飞的《踱步》,部分是韩辛画的,陈丹青在文章中曾为读者指出,“那件白衬衫,那枚斑驳的座椅,”他还与俞云阶、魏景山、任丽君等画家合作了领袖画,“韩辛仔仔细细描绘领袖的皱纹与老人斑,就像画他妹妹的乌发一样。”

1979年,韩辛考入中央美院壁画系,就此迈入正统科班。1981年,他去国赴美,成为开放年代最早赴西方深造的中国画家之一。先在纽约获大奖,他漂泊在旧金山、纽约、俄亥俄、法国吉维尼、香港、洛桑、俄罗斯某城,画笔渐老,最后落脚在旧金山,生活至今。

1982年韩辛创作纽约地铁

去国归来:生命与绘画的新生

十二年前,韩辛曾经回到国内,与陈丹青、林旭东共同举办了三人联展“四十年的故事”,纪念他们的艺术生涯和共同经历的时代。

六年前,韩辛生了一场大病。最终他得以痊愈,他的绘画也获得了新生。2021年,韩辛开始在美国准备建一个大画室,前后三年时间,大约有120个工人参与其中。韩辛开始给他们画肖像,每幅大约一个半小时,最后完成了70多幅。这系列作品中的一部分也呈现在本次回顾展中。

韩辛笔下的美国工人

“他最厉害的,就是说把这个人的身份、这个人有血有肉的感觉都画出来了。你可以想象,这个人的声音是什么,他的个性怎么样,他的身世怎么样,不需要靠衣服、配饰,就靠对脸的描摹,就把一个人的生命完完全全揭示出来。”任丽君评价这系列作品称,“这可能跟他生病的经历有关,感觉他对生命的理解和欲望更强了,画出来的东西更打动人。”

本次展览是上海画家韩辛去国四十年后首次归国个展,涵盖他近六十年的作品。画展取名“履历”,是应编年之意,让观众伴随韩辛及其他的作品生长,穿越少年、青年、中年,直至他的晚年。

“韩辛是一个比较自恋的人,他很少会出卖作品,所以这次的展览有200多幅作品,不需要从任何一个地方借展。”张力奋自称是展览的义工,他回忆起与韩辛一起准备展览的时候,“韩辛说:东西我都在,当时我画陈丹青、陈丹青画我的,都在,小纸片也在,素描也在。所以,我们如果要通过展览来考察他一个人的美术史,是有条件的。”

韩辛笔下的美国工人

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朱洁树

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